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明 万历“鼠咬天开”青花碗
时间:2014-09-15  来源:本网  作者:管理员

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在景德镇民窑对日本外销的瓷器中,却出现了一路署“五良大甫吴祥瑞造”款的青花瓷器,制作极其精良,相对于官窑精品也毫不逊色,被日本称作“祥瑞”或“祥瑞手”。当时日本从中国进口的青花瓷被分作“祥瑞”、“染付”、“吴须”三等,祥瑞是其中的上品,得到了极高的评价和地位。 

     “五良大甫吴祥瑞造”款的瓷器,有蟋蟀罐、天方地圆松竹梅盘等等,漂亮精致。五良大甫吴祥瑞造瓷器。祥瑞瓷器的胎质细白,器形规整,釉层亮丽,青花发色优美,图案内容变化繁多,自古就倍受称道。纹饰表现出强烈的日本式的审美特色。器物的口沿、近底部常围以七宝系、石叠纹、几何纹等装饰纹样;主体部分的图案常为花鸟、山水人物、诗文等。其题款有“五良大甫吴祥瑞造”的铭款,国人往往莫名。

    明代,中国制瓷工业高度发达,陶瓷制品远销海内外。这些精美绝伦的工艺品,深深地吸引和影响了一些国家的陶瓷艺人,他们敬仰中国,酷爱中国的陶瓷艺术,纷纷到中国学习制瓷工艺。明正德初年,日本遣使了庵、桂梧等起程来中国。日本伊势松板人五良大甫随来,到中国后还给自己取了个中国的名字——“吴祥瑞”,大概是取其吉祥和瑞气之意。五良大甫在景德镇整整五年,学到了先进的制瓷技术,重点学习制造“素肌玉骨”的青花瓷,其青花笔画纯熟,从构图布局、画线、分色整个过程往往一气呵成。笔下的山水、人物、花鸟都是唯取其神态,于熟练中自求变化,形成青花瓷十分明显的特征,于正德八年返回日本,成为日本著名的陶瓷艺术家,对日本的陶瓷工业发展做出了重大的贡献,被日本人尊崇为“瓷圣”

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