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凤毛麟角:我收藏的精美古玉残片(图1—6)
时间:2014-12-28  来源:  作者:

 

6、宋代残玉片照片 231.jpg

 

李维翰(唐风)
 
艺术收藏品中,无论哪一个门类,都有珍品、普品、残品之分,古玉也不例外。在我的玉器收藏中,就有一些和田玉质的古玉残片,我把它们视为珍宝。这些玉残片观之古韵十足,鉴之真实感人,既可细察,亦能上手,包含着足够丰富的鉴赏“信息量”,虽“残”但不失古代玉器的典型特质,其真实性达到了无论如何也无法模仿的程度。这正应了一句行家的话:“残不失真”。
古玉残片是难得的“凤毛麟角”,把其当做玉器鉴定时对比的参照,当做与玉友们鉴赏交流的实物,非常有用。玉虽残缺,却透现着古玉特有的大拙之美。
首先是材料美。古人制玉珍惜玉材,讲究因材施艺,借势借力,以势求形。有的玉片虽然厚薄不匀,然透显着拙美;绺裂在所难免,但纹饰恰到好处,表现出古人用玉的高超。细观古玉那构思、那想象,都传递着一种古人治玉的淡定。确切地说,是一种定力,透着自信,透着坚韧。有的尽管是一小块不规整的下角料,亦能够顺势成形,纹饰舒展,把玉材用的异常精道。古人审玉识玉,以安定的心态与玉融为一体,对玉的把握与表现由心而出,念熟于意然后“成竹在胸”。
我惊异于古代工匠治玉的那种不温不火的心态,看似信手掂来,实则深思熟虑。那种对玉由相识到相知的透悟解析,体现的是眼力、功夫、道行,透出来的是自信。是对玉材的审视,也是对自己的审视。
由此我想到了,治玉人的性格,是治玉经历塑造的;一个民族的性格,是历史的文明塑造的。
其次是刀法美。古玉雕刻的刀法柔韧、柔美,令人百看不厌。细观古玉,无不在看似平静中透着拙巧。这当与治玉的工具直接有关,由于旧时治玉惜工惜时,故玉人琢刻的时候,刀法求洗练,俭工不繁缛。
可以断定的是,以前古人治玉,是没有电动工具使用的,不似如今的玉雕的高速转机,利器削玉如泥。历史告诉我们,电力的发明使用也仅仅就是百多年前的事情,电动工具琢玉的历史也就在那儿明摆着的。此前几千年的琢玉,靠的都是人工动力,更遑论在远古时期的琢玉更是如此。
旧时琢玉讲究“三分手艺七分工具”,这道出了琢玉的真谛,也说出了工具的重要。以前做一个合格的工匠,首先是能够制作工具,若不能够审时度势,冥思苦想地自己制作出合适的工具,就没法去雕琢玉。在传统的玉行,能否学会自制工具,是一个学艺人能否入门的最低标准。
古时雕玉难,难在人琢玉。那时的人就是工。人与玉有一种难以名状的相融,力道、韧性相当,人便能够攻玉。恰是这样人玉相知、相辅相成,才是古玉的韵味所在。直到如今,我们欣赏古玉,相当的程度上仍然是欣赏那温存柔道、娴熟可人的雕工之美。
再者是形制美。古玉的形制,多是当时的人们意志的表现,不同的时期有不同的内涵。附着在器型上的纹饰,亦是有着特殊意义的图文。古玉片虽残,仍然不影响我们领略那精美的纹饰,考究的构图,欣赏古玉纹饰的神情兼备、拙中见巧。古玉纹饰刻画的那种“一丝不苟”,显现的是玉工的耐性与执着。工具的制作固然大有学问,而最关键的还是工具的使用。古玉残片的纹饰精美可以看出当时的玉工聚精会神,没有多余的耗工耗材,随形敷艺的高超技艺。玉匠不仅会做工具,而更重要的是“娴熟”掌握,才能够“工到形出”。古玉的形饰美与工艺美融为一体,这就是其独特的魅力所在。
古代工匠为了追求和实现玉器纹饰的精美,所表现的精道的琢玉功夫,是今人难以比拟的。这犹如“三八大盖枪百步穿杨”,见的是人的真功夫;而与装备着先进的“远红外瞄准具的枪百步穿杨”,实在是不能够同日而语。欣赏古玉,就是欣赏治玉人的这种毅力、这种坚韧,这种以柔克刚。
今天的琢玉,先进的工具无坚不摧。殊不知,反观有的传统技艺却在悄悄地退化,这正应了“先进的技术往往是无情地淘汰了流传千年的技艺”的说法。然而,传统工艺那独特的魅力、韵味是淘汰不去的。古玉虽残,仍然泛映着昔日的光华。透过沧桑的岁月,诉说着那渐行渐远的传统技艺。
古玉残片拙中见巧,令人百看不厌。从价格上说起来,残玉可能值不了多少钱,然而它的专业价值、研究价值是难得可贵的,所以我认为也是值得重视和藏鉴的。
一是有很好的学习价值。古玉的收藏研究,第一步就是辨真假,怎么辨真假?书本上的理论知识要学习,但更重要的是实战,是多看、多鉴真品。对大多数藏友来说,博物馆的东西只能够隔着玻璃橱窗观看,没有办法去直接“上手”。现在市场上的真品非常的少,也非常的贵,古玉片就可以满足我们上手的需要。毕竟是真品,对其细细地琢磨研究,会培养眼光、感觉和经验。会增长得很快。资深的收藏家凭感觉,就能断定一件玉器的真伪,靠的就是多看真品,长期的揣摩而积累下来的经验。
二是有很高的参照价值。古玉的残片,有比完整器品更利于学习的地方,那就是能让人很清晰地看到古代玉的质地。如果是完整器品,就没有断开的茬口,也不可能这么清楚地看到玉材的质地。而残片、残品里外都能够看到,可以更好的研究。残片的纹样图饰虽然不完整,但不失真,是很好的标型器与参照物,在进行古玉断代的比对方面,与完整品的作用一样,仍然具有很强的时代特征。经常地把古玉残片拿在手里用放大镜细细地研究,既方便随时学习观摩,也有助积累感觉和经验。
三是有相当的经济价值。以前很多的人都认为“残不值钱”,其实这是个误区。残品能够保存到现在,就是其价值的证明,如果没有价值早就被扔掉了。祖先遗留下来的文明文化痕迹,能没有价值吗?许多被列人国宝级的藏品也是残品,就说明了价值所在,《中国文物精华大辞典》中,残品比比皆是。年代越久远的残品率也会越高,这已经是规律。与完整的玉器相比,残片的价值的确差了很多,但从另一方面来看,其真实性也提高了很多。近几年,玉器收藏中残件的升值率不断攀高,是值得关注的事情。对于古玉收藏的初学者来说,有多少人能拿出雄厚的资本买一堆完整品把玩呢?从经济考虑收藏残片也是好的选择。
古玉残片中,蕴涵着不菲的文物文化价值。既是学习收藏鉴定的好标本、好教材,也是不可再生不可多得的真品参照物,价值与作用不可小视。毕竟,这些古玉残片也是历史的遗留,也真实地折射着历史的变化与沧桑。
(字数:约2430字)
                                           201412月8日
 
2、汉璧改件:与古人对刀(图7、8)
唐风
 
这是一件用残的汉代玉璧片改制的小佩件,古朴中透着精美,可佩带,可把玩,令人喜爱。小小的玉佩既保留着古代工匠的刻痕,也有我现在的加工痕迹。忽然间想起来,实际上,把它改制成佩,是我与古人“对刀”的过程!
与古人对刀心里是怀着崇敬心情的。这是上好的和田青玉,质地细腻,异常坚硬。这块玉上次琢磨的时间,应当是在2000年之前,那当是在汉代。汉代的玉工把它琢磨成器,表面的纹饰显示其技艺的精美娴熟。玉璧穿越了2000多年的漫漫时空,很可惜残缺了。如今遇到了也是玉工的我,我把它修正成型,按照我的意志改变成为小佩件,它再次地被琢磨。两次琢磨时间相隔了2000年,虽然都是由人在操作,然而现在用的是电动工具!想想大有“物是人非”的感觉。
“古人不见今时月,今时明月照古人”。能够与古人对刀,是时空的对话,也是玉的缘分。
(字数:约340字)
2014年12月8日
 
作者李维翰(笔名唐风),从事玉器制作设计多年。古玉鉴赏专家,2、2亿汉代玉凳质疑者、辨伪者;《鉴宝》顾问委员会委员;中国工艺美术学会玉文化专业委员会副会长;中国玉(石)器《百花奖》组委会副主任、评审委员会成员。玉文化学者,有专著《唐风说玉》出版。
 
地址:江苏省徐州市建国路户部商都516室 联系:13852097822;0516-82201915

1、春秋时期玉残片 113.jpg

春秋时期玉残片

 调整大小 2、春秋时期玉残片 331.jpg3、战国时期残玉片 111.jpg

4、战国时期残玉片2 227.jpg

5、汉代玉璧残片 116.jpg

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